在中国近代史上，曾国藩是一位褒贬不一，颇具争议的人物。“誉之则为贤相，谳之则为元凶。”近年来，随着史学界对曾国藩研究的深入，对他历史功过是非评价渐趋客观。站在不同的历史立场，看待曾国藩便自会得出不同的认识和结论，因而对曾国藩这样一位具有重大历史影响的历史人物，应本着历史的态度给予客观公正的评价。曾国藩以文治武功名世，书法实乃余事。曾国藩自述学书云：“吾自三十时已解古人用笔之意……欲将柳诚悬、赵子昂两家合为一炉，亦为间架欠工夫，有志莫遂。”又云：“余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗，又参以褚河南、董思白的婀娜之致，庶为成体之书。”此种审美价值取向，明显表现出时代书法审美影响的痕迹。曾国藩在书法上的突出成就，一直被他历史上的重大影响所掩盖。他对当时阮元抛出的南北书派论有独到的认识，他既赞成又提出批评，主张南北兼而有之，体现出辩证法的姿态，十分可贵。

曾国藩作为持心甚严的传统儒家知识分子，修身，齐家，治国平天下，成为他终极的人生理想和追求目标，并且他也臻达了这种理想境界。于书法一道，他将其与礼仪、学问作整合观，视为人生修养的一部分，而不是孤立地就书论书。

曾国藩的小楷与小行书，以劲健、遒俊而华美，是整个清代的典范。他应是与同代包世臣、何绍基齐名的大书家。曾一生勤勉于书法创作，走过了一条由泛而专，由继承古典到创新时尚的曲折探索道路。他留下了近130万字的《日记》是中国古代罕见的一部巨型书法作品。他的楷书劲健刚拔，竖起了一面承唐继宋明而刚柔相济的正书旗帜。颜、柳的雍容和挺拔，藏逆与收放，曾国藩完美地将婀娜与刚健融为一体，他的小楷《曾白珩先生墓表》，彻底让我们感觉到这位清朝士大夫的翰墨功夫，不服不行啊！